圓山附近 郭雪湖

圓山附近︰郭雪湖

圓山附近。http://www.tfam.museum/07_Collections/Default.aspx?PKID=665

藝術品的標題: 圓山附近
藝術家: 郭雪湖 （1908年，台北大稻埕出生｝
國別:台灣
作品創作年代和時期: 1928，日治時期
媒材: 絹，膠彩
尺寸: 91公分 x 182 公分
現藏地: 台北市立美術館, 台北
博物館編號：
藝術品收藏歷史:

附圖：圓山附近底稿圓山附近（底稿）
　
1927 年
絹‧膠彩　
91 x 182 公分

引言
〈圓山附近〉為郭雪湖第二回台展東洋畫特選之作品。此圖內容繁複，用筆縝密，是一幅能代表郭雪湖早期風格的作品。

藝術品描述
〈圓山附近〉為一絹本膠彩作品，是郭雪湖寫生圓山附近的風景而成。本圖描繪了許多台灣常見的農作物，如：竹子、玉米、甘蔗、向日葵等等，表現出台灣熱帶地區的特色。畫中的每一植物，都經過嚴謹的寫生，再用寫實而細密的風格表現出來。前景的部分描繪了一片田埔，作物整齊排列，描繪細膩，農地中有一農婦正彎腰種菜，為全畫焦點。在田埔之後，畫面中右半邊三分之二的空間為坡地，山坡地上綴滿了植物，山坡上有一小徑，直通山後的台灣神社。左邊三分之一的空間，為天空與遠山，以及現代化建設明治橋（今中山橋），天空中綴有三兩隻白鷺鷥飛過，與戴白頭巾的農婦相輝映。
整幅構圖採取接近西式構圖，畫中的植物、樹木皆屬綠色，而且是深淺、明暗不同的綠，層次豐富，繁而不雜，可見作者的耐心與用心。左方天空的空曠讓繁密的景緻有舒放的感覺，顯出虛與實的對比，使整幅畫面協調。

形式、背景的關聯及意義的詮釋
形式
歷史背景與繪畫過程
1927年，郭雪湖以〈 松壑飛泉〉入選首屆台展，與林玉山、陳進並稱為「台展三少年」。
首屆台展入選對郭雪湖是感到興奮鼓舞的大事，同時也產生一股希望和衝勁，開始籌劃如何參加明年第二屆的展覽會。
他開始檢討像〈 松壑飛泉〉這樣臨摹傳統國畫的風格是否要繼續發展下去，經過一番思索後，他決定不再畫虛幻的古人山水，而是要在自己熟悉的土地上尋找畫題。郭雪湖日後回憶道：「．．．我為此整日在外面跑，自市區而郊外，甚至遠至鄉下。我不知踏過好幾個地方，終於在圓山近發現自己會心的畫境。．．．」
總督上山滿之進在首屆台展開幕祝詞說：「．．．於是美術展新成，可為本島文化興隆取悅之助。固本島有天候地理種種物色，美術為環境之反應，亦自存特色故不待言。．．．」可見「表現台灣風土特色、發掘台灣之美」應是台展一項重要目標，也是日後台展的主流風格。
決定以圓山為畫題後，郭雪湖便時常前往圓山觀察寫生，經過一些日子寫生後，他有開始思考以何種風貌表現此題材。他在展覽會中，看到鄉原古統的〈 南勳綽約〉，使他聯想到王宰的「巧密」與唐人青綠設色的風格，深深受到感動與啟發。於是郭雪湖對如何表現圓山更加胸有成竹，遂再前往圓山做詳細的觀察描繪。另一方面，他趕緊向京都放光堂郵購購買顏料，以綠色系礦物顏料為主，郭雪湖過去不曾用過這麼多種顏色，這次光是綠色就買了十幾種，因此「用色」成為一項重大挑戰。
郭雪湖回憶說：「．．．為了那一張出品作畫，我足足繪了十餘張素畫，因為一張素畫繪好了，看看不順眼時，便是拋棄再繪的，這樣我整整繪了半年的時光。素畫得到滿意，原畫便決定，繼而進入本製作。但在本製作時，又是要來一番最後的工夫，這一最後的功夫就是決定是否成功的分歧點。所以我對圓山附近那一帶幽靜的景物風情，和一片綠的樹木，如何色彩，如何配已深淺，而使其表現生動有力，最為費心。此時間因為操勞過多而臥病，時因材料中斷而挫折。經過幾番苦楚之後，再出品搬入之前一天，才完成一幅縱三尺橫六尺，圓山附近的風景畫。」
郭雪湖在此作品中投入了大量的心力與功夫，在風格和技法上都有不少突破。後第二屆台展結果公佈，〈圓山附近〉獲得特選第一席，又獲得台灣總督訂購，佳訊頻傳，令他欣喜興奮不已。從此屆台展過後，郭雪湖在畫壇登上令人矚目的地位，並且在以後的每屆展覽時時得獎，以致成為推薦級的畫家。
〈圓山附近〉發表之後，畫壇上有許多人模仿其巧密細膩的風格，也紛紛獲得台展入選，故當時已傳出「雪湖派」的說法。
作品意義

藝術品的個人意義

參考文獻
出版參考物：
林柏亭。1993。台灣美術全集9－郭雪湖。台北：藝術家。
郭雪湖〈我初出畫壇〉《台北文物》 第三卷第四期 1955年3月 P.70~73
論文：
《 膠彩畫大師-郭雪湖繪畫藝術之研究 》

中國文化大學/藝術研究所美術組碩士在職專班/93/碩士/093PCCU1233009
研究生：鄭桂枝 指導教授：許坤成博士;翁美娥博士

線上資源：
台北市立美術館。典藏。日治時期台灣畫家。郭雪湖－圓山附近http://www.tfam.museum/07_Collections/Default.aspx?PKID=665